Asesorada por el músico Eduardo “Teddy” Bautista, presidente del Consejo de Dirección de la SGAE, experto en servilismo al PSOE, singular arquitecto en amiguismo y desinformación sobre los repartos de los millones que percibe la sociedad que preside, la cómica Pilar Bardem hace hoy lo propio en la AISGE, una especie de sociedad de gestión, hermana de la que comanda el mencionado Teddy, cuya principal labor consiste, cómo no, en cobrar un estupendo sueldo, y velar por que en ningún espacio público del planeta se exhiba una película sin que los gestores del local, sea o no público, paguen por ello el correspondiente canon. O sea, atesorar dinero con la comprensible excusa de repartirlo entre los socios, en concepto de los derechos que pudieran generarse de la proyección o montaje de un filme o una obra teatral, ballet o lo que se escape a la factoría del Bautista, cuyas últimas hazañas recaudatorias causan pavor en los hoteles, pensiones, bares, pubs y peluquerías del país, sean unisex o tradicionales. 

          La entidad Artistas Intérpretes, Sociedad de Gestión o AISGE, dicen que se encarga de gestionar en España los derechos de propiedad intelectual de los actores y actrices (también de los que se dedican al doblaje), bailarines y directores de escena. La entidad dice también proteger y defender los derechos morales de sus socios, además de promover actividades de carácter asistencial y promocional, labor de la que se encarga una Fundación AISGE, prima hermana de la Fundación Autor, en la que se invierten miles de euros que a su vez, sirven para deducir impuestos por aquello de “la promoción de la cultura”. Lo malo es que ni la SGAE, ni la AISGE, muestran sus cuentas de forma clara y pública, ni ese reparto por el que claman, sabiendo que se trata de nuestro dinero, ya que llega a sus arcas desde el bolsillo del consumidor.  

          En cierta ocasión, me confesaba el propio Bautista que era de todo punto imposible efectuar un reparto equitativo, porque “La SGAE carece de suficiente personal para cuantificar las veces que se emite o reproduce una obra en los medios de comunicación”. O sea, que lo que hacen es cobrar euros para dosificar posteriormente su entrega de forma aleatoria, curiosa actividad bajo la que cualquiera podría ingresar 100 veces más de lo que, en justicia, debería percibir. Me da en la nariz que a Don Eduardo (que a sus 66 años cobrará 24.500 euros mensuales como pensión) no le sale de los orígenes tomar una decisión valiente (medida adoptada por otras sociedades europeas), para justipreciar el reparto de los más de 340 millones de euros anuales que percibe la entidad. Si en la sede de la SGAE se instalara un sistema informático de última generación, dotado de una terminal en condiciones, a la que se pudieran conectar sus delegaciones autonómicas, así como todos los medios de comunicación, podría cuantificarse de manera mucho más precisa la práctica totalidad de lo emitido a través de las emisoras españolas de radio y TV, clubs, discotecas, etc.  

          Puedo afirmar, sin temor a equivocarme, que la SGAE no ha mostrado el menor interés en conocer a fondo la realidad de lo que suena, se ve, se oye y se toca en público; y menos aún en que sus computadoras reciban los listados diarios de todas las emisiones musicales del país, porque existen programas informáticos que clasificarían en pocos segundos los títulos recibidos, que a su vez, señalarían en el mismo programa el autor de la obra y hasta su número de cuenta corriente. La meta de ambas sociedades de gestión no es la transparencia, sino el ejercicio de una continua presión al partido que se halle en el poder, para que se dicten en el Parlamento leyes por las que cobrar cánones e impuestos ilícitos o abusivos. 

          No conozco todas las razones (pero las imagino) por las que un ex directivo de la SGAE, como es el cantante Ramoncín, comenzara hace semanas a renegar públicamente de esa sociedad protectora, de sus prácticas y maneras, de ese sospechoso desinterés en ponerse al día en el terreno de la computación. Lo curioso es que la SGAE, que tanta moralidad parece destilar, pidiendo luz y taquígrafos, no parece comprometida en aumentar su número de trabajadores actuales, pero sí en la organización de festejos carísimos, viajes, festivales y adquisición de inmuebles de altísimo valor, entre los que se encuentran el Teatro Campos Elíseos de Bilbao, el Teatro Fleta de Zaragoza, un futuro complejo de 31.600 metros cuadrados en La Cartuja de Sevilla, el nuevo edificio de 3.000 metros cuadrados situado en la Finca de Vista Alegre de Santiago de Compostela (a escasos diez minutos de la Catedral), el antiguo Paral.lel de Barcelona, el Cine California de Madrid, un edificio del siglo XVII de la Plaza del Autor en Valencia y el Palacio del Infante Don Luis de Boadilla del Monte, por un valor aproximado a los 400 millones de euros.  

          Pero esa ambición inmobiliaria no es de ahora. Aún queda en el Folleto de Oferta Pública de acciones de Riofisa del año 2006, la voluntad de la SGAE por hacerse con la madrileña Estación de Príncipe Pío, para convertirla en uno de esos espacios dinamizadores de la cultura a los que siempre hacer referencia el astuto Bautista, quien junto al actor Antonio Banderas creara una firma llamada Teatro Príncipe Pío para rehabilitar el edificio cabecera de la estación. Riofisa rompió la alianza y la SGAE la llevó a juicio reclamando daños por 20 millones de euros.  

          A Pilar Bardem, la actual boss-woman de la AISGE, le encantan este tipo de prácticas, siempre se hallaría bajo el paraguas protector su salario, de una tarjeta Visa Oro (o lo está ya), dietas estupendas, alojamiento pagado en establecimientos hoteleros de cinco estrellas, cenas gratuitas en restaurantes igualmente lujosos, en fin, una vida digna de una izquierdista que sabe adoptar los modos de la burguesía mas reaccionaria, como es estampar su firma contra Cuba o defendiendo al juez Garzón (yo apoyo el fin que persigue, pero no al que comanda ese velero bergantín), a la monarquía bananera que padecemos, a esta democracia de pensamiento blando que permite la tortura y, cómo no, a todos los colectivos homosexuales, mientan descaradamente o manipulen las palabras ajenas, como en el caso del más reciente discurso de Evo Morales. 

          Curiosamente, la cómica Bardem, sus colegas Víctor Manuel, Ana Belén, Pedro Almodóvar, Luís García Montero y muchos otros liberales blandiblú, jamás han condenado la violencia policial y las torturas que se practican en España, la ley de partidos políticos, o la persecución mediática de intelectuales que no tragan este neo franquismo que ellos mismos, con sus silencios de siempre, han ayudado a edificar. 

          La hermana del que fuera excelente director, ejemplar demócrata y luchador antifranquista, Juan Antonio Bardem, se hartó de aquel acogedor local llamado La Bardencilla, renegó de la taberna popular (que era su lugar más idóneo), para lanzarse de lleno al muladar de una sociedad de gestión del dinero público, para demostrar que esa izquierda a la que pertenece es capaz de servir a los suyos un cócktail único; un combinado insólito, en el que se percibe el afán por el lujo, por la buena vida, por un salario suculento (en tiempos de paro, crisis y pobreza), mezclando la poesía combativa de Miguel Hernández con la inmundicia literaria de José María Pemán, el heroísmo de las Brigadas Internacionales con el silencio de Juan Carlos de Borbón, la defensa de un juez que ha hecho oídos sordos a la tortura, la condena de la Revolución cubana, colocándose en la misma trinchera donde se ubican Luís Posada Carriles, Santiago Álvarez Magriñán u Orlando Bosch, los más peligrosos terroristas cubano-americanos, que a pesar de las decenas de asesinatos que llevan a sus espaldas, hoy se pasean alegremente por las calles de Miami, protegidos por Barak Obama, sonriendo al lado de Gloria Estefan y toda la Mafia del estado de Florida.  

          Enhorabuena, Pilar. Ya era hora de que te definieras de forma nítida y clara, mostrando tu verdadera imagen. Toda una Dama en Bl...anco.